Didier Péron
Morte di Björn Andrésen, il giovane di "Morte a Venezia": muore un angelo
Libération, 28 ottobre 2025
La sua vita si è praticamente fermata all'inizio dell'adolescenza, come una composizione floreale fissata sulla tela in una natura morta che non smette mai di sbiadire. Björn Andrésen , che ha interpretato il preraffaellita Tadzio in Morte a Venezia di Luchino Visconti , è morto a Stoccolma all'età di 70 anni. "Questo film mi ha distrutto la vita", avrebbe detto nel documentario di Kristian Petri e Kristina Lindström a lui dedicato, Visconti's Blond Angel , trasmesso nel 2021 dove, invecchiato e amareggiato, lo scopriamo come un quasi-Diogene che vive in un appartamento disordinato e senza risorse, snocciolando una biografia di disgrazie seriali che fa venire i brividi. Abbiamo capito in particolare che al momento del casting – quando improvvisamente il maestro italiano che ha setacciato l'Europa per mesi alla ricerca del ragazzo più bello del mondo viene fermato di colpo dall'efebo riservato e timido, che fa spogliare a torso nudo – Andrèsen è un adolescente traumatizzato. Vive con la nonna, suo padre è morto in un incidente, sua madre si è suicidata quando lui aveva solo 10 anni.
Fascinazione estetico-erotica
Appassionato di musica classica, suonando lui stesso, sogna di diventare pianista concertista, ma la nonna lo spinge a partecipare alle audizioni. Scelto da Visconti, quello che può sembrare un caso inaspettato sconvolgerà in realtà i suoi anni di formazione e di lutto, sostituendo la sua vera personalità con quella del suo personaggio in un film divenuto subito iconico fin dalla presentazione alla Regina Elisabetta II nel marzo del 1971, poi al Festival di Cannes. Un adattamento del romanzo breve di Thomas Mann, dove non dice quasi una parola ma è oggetto di una fascinazione estetico-erotica da parte del personaggio interpretato da Dirk Bogarde e della macchina da presa che lo segue come un'apparizione androgina, portando sullo schermo le linee descrittive del romanziere tedesco: "Il pallore, la grazia severa del suo volto incorniciato da riccioli biondo miele, il naso dritto, la bocca gentile, una gravità espressiva e quasi divina..."
A quanto raccontava, il giovane attore non sembrava rendersi pienamente conto sul set di ciò in cui si era cacciato. L'ascesa di Visconti, regista già anziano all'epoca (65 anni), coronata dalla gloria della sua doppia carriera di regista cinematografico e di regista teatrale e operistico, la notorietà di Bogarde nei panni di un grande compositore in vacanza, Gustav Von Aschenbach, gli splendori del palazzo veneziano dove si svolsero la maggior parte delle riprese, l'Hôtel des Bains al Lido, contribuirono a creare una bolla che sarebbe scoppiata dopo la proiezione di Cannes, dove divenne, nel giro di poche ore, un personaggio anonimo catapultato sotto i riflettori e ammirato meno per il suo talento di attore (diciamo come Jean-Pierre Léaud , anche lui quattordicenne all'epoca de I 400 colpi ) che per il suo fisico e la strana fantasmagoria sessuale che scatenava in una Lolita maschio. I capelli, la pelle, le pose, gli abiti, la vaga lascivia di questo bell'uomo indifferente affascinano uomini e donne per tutto il film, che lo idealizza sulla musica elegiaca dell'adagio della Sinfonia n. 5 di Mahler .
In un'intervista dell'epoca, Visconti descrisse il rapporto tra il personaggio di Gustav Aschenbach e Tadzio come "un amore purissimo, per nulla sessuale o erotico, un amore superiore". Un produttore aveva cercato di convincerlo a sostituire l'adolescente con una ragazzina. L'esplicito sottotesto omosessuale, in realtà costantemente mascherato da una patina di platoniche contemplazioni di pura bellezza, non resistette all'accoglienza del film, all'interpretazione di attori reali tratti dalle pagine del romanzo, al desiderio dello stesso Visconti di confrontarsi con la morale borghese del suo tempo e, soprattutto, alla fragilità del protagonista, Björn Andrésen. Dalle anteprime alle feste in cui era costantemente circondato da adulti, avrebbe poi parlato della spiacevole sensazione di non appartenere più a se stesso: "Avevo l'impressione di essere circondato da una nuvola di pipistrelli praticamente in ogni momento".
Ideale caduto
A differenza di Truffaut, anche lui bambino abbandonato, che avrebbe vegliato su Léaud, Visconti non si preoccupò delle conseguenze di Morte a Venezia . Aveva un suo progetto, l'adattamento di Proust, che alla fine non ebbe successo e da cui emerse dirigendo l'ampio Ludwig con il suo attore preferito Helmut Berger nel ruolo di Ludovico II di Baviera. Björn Andrésen non tornò subito nell'oblio. Durante un viaggio in Giappone, causò vere e proprie rivolte, firmò contratti per apparire in pubblicità e incise canzoni. Il suo fisico è noto per aver ispirato, tra le altre cose, il design dell'eroina del manga animato Lady Oscar di Riyoko Ikeda, trasmesso nel 1979 sulla televisione giapponese e in Francia negli anni '80. Andrésen aveva 22 anni quando, giovane attore che non assomigliava più all'adolescente riccioluto del film di Visconti, interpretò il ruolo principale in Bluff Stop del regista svedese Jonas Cornell, dove interpretava uno studente ribelle nella Svezia in corsetto della fine degli anni '50. Ebbe un piccolo ruolo (era un angelo!) in un altro film, The Candid Assassin di Hans Alfredson. Ma non si può parlare di carriera, né come attore né come musicista.
Andrésen evocherà un'esistenza turbolenta e internazionale, assistito da mecenati-ammiratori che vedono in lui l'archetipo dell'ideale decaduto, finanziandone gli eccessi con sostanze stupefacenti, alcol, eroina e una lenta discesa nella paranoia, nell'omofobia e nella misantropia. Il suo odio per l'immagine gay incarnata dal personaggio di Tadzio riaffiorava spesso, con l'idea che il ruolo lo avesse in qualche modo privato di una virilità piuttosto eterosessuale in divenire. Incontrato nel 2005 da Libération, loquace ma confuso di fronte a un'insalata che non tocca, trascinato dai suoi ricordi, dai suoi rimproveri, dalle sue ossessioni, afferma: "Ho l'impressione di dover lottare, costantemente, per sentirmi un uomo. Mi definirei gender-neutral, una via di mezzo". Regolarmente contattato da ogni sorta di rivista in tutto il mondo, chiede di essere pagato per rispondere alle domande per un'ora. I giornalisti sono interessati a lui solo in quanto Tadzio, l'attore di un unico ruolo degno di nota che si scaglia sempre più contro il demiurgo maledetto che lo ha imprigionato in questo fantasma di porcellana: "Non ho mai visto così tanti fascisti e stronzi come nel cinema e nel teatro. Luchino era il tipo di predatore culturale pronto a sacrificare qualsiasi cosa o chiunque per il suo lavoro."
Destino dell'autodistruzione
Andrésen aveva costantemente bisogno di soldi per mantenere la sua famiglia perché aveva una figlia, poi un figlio, morto a sette mesi. All'epoca viveva con una poetessa, Susanna Román. Questo nuovo dolore lo distrusse, e iniziò a rifiutarsi di uscire di casa, diventando gradualmente un vagabondo, aiutato di tanto in tanto dalla figlia che gli portava da mangiare.
Fu l'americano Ari Aster ad avere la brillante idea di affidargli il ruolo di un anziano della setta di Midsommar che viene offerto in una cerimonia di sacrificio umano, gettandosi da una rupe e, ancora vivo a terra, venendo finito con un colpo di mazza in faccia. "Essere ucciso in un film horror è il sogno di ogni ragazzo", si dice abbia dichiarato, il che, dato il suo destino di autodistruzione e lutto, è agghiacciante. "Colui i cui occhi hanno visto la bellezza / Da allora in poi è predestinato alla morte ", i versi del romantico tedesco August von Platen citati da Thomas Mann in Morte a Venezia sembrano aver ossessionato Björn Andrésen per tutta la vita ed è particolarmente doloroso oggi rivedere il film di Visconti alla luce fatale di questo destino senza consolazione.
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